Яков Зак. Стенограммы уроков: три прелюдии и фуги Баха.

Яков Зак. Стенограммы уроков: ТРИ ПРЕЛЮДИИ И ФУГИ БАХА

Бах. Прелюдия и фуга fis-moll «Хорошо темперированный клавир», I том

Советую вам и всем молодым пианистам изучать прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира» Баха по редакции Муджеллини. Муджеллини романтизирует Баха, тем не менее его редакция очень полезна в плане тематического разбора. Уртекстом, выбранным вами, могут руководствоваться зрелые музыканты, для которых тщательный анализ и сравнение редакций — пройденный этап, которые решают проблемы звука, темпа, динамики, штрихов самостоятельно.

Я предпочитаю редакцию Муджеллини редакции Черни, допуска­ющему нарушения мелодического и гармонического свойства, и редак­ции Бартока, ничем не мотивирующего странное, на мой взгляд, рас­пределение прелюдий и фуг по трудности.

Редакция Бузони двух томов «Хорошо темперированного клавира» и инвенций Баха, а также разбор фуги из Сонаты ор. 106 Бетховена — труд в высшей степени достойный и любопытный. Однако его подход кажется мне слишком индивидуальным. В частности, Бузони преувели­чивает роль поп legato и кое-где убирает трели. В фуге си мажор I тома, например, можно избежать трели, в фуге фа-диез минор отказ от трели наносит теме ущерб.

Читать далее «Яков Зак. Стенограммы уроков: три прелюдии и фуги Баха.»

Яков Зак

Яков Зак

Я. ЗакЯков Зак

Зак Яков Израилевич (20.XI 1913 г. —27.VI. 1976 г.), нар. арт. СССР (1966)

В конце 20-х — начале 30-х годов Одесса была нас­тоящей кладовой музыкальных талантов. С берегов Черного моря приехал в Москву и молодой Яков Зак. На родине он окончил консерваторию по классу М. М. Старковой (1932), а в аспирантуре Московской консерватории (1932—1935) его руководителем стал Г. Г. Нейгауз. Вскоре пришли и заметные успехи: в 1935 году Зак завоевал третью премию на Всесоюзном конкурсе, а затем вышел победителем шопеновского со­ревнования в Варшаве (1937).Именно к этому времени во многом сформировался творческий облик пианиста, что позволило А. Альшвангу еще в 1938 году сделать следующие выводы: «Своеоб­разие игры Я. Зака заключается не только в точности, простоте, в эстетическом совершенстве, высоком техни­ческом мастерстве, но — и это, быть может, самое характерное  — и в духе спокойной мысли, неторопливой широты, живописности, с какой он преподносит слуша­телям замечательные произведения фортепианного ис­кусства. Это не холодный темперамент и не «пассивная созерцательность». Это скорей драгоценная способность медлительного разворачивания больших планов, бес­предельных звуковых пространств. Игре Я. Зака свойст­венно именно это умелое выявление «звуковых прост­ранств»; для пианиста характерна пространственная протяженность при воспроизведении образа и пе­редаче разнообразных чувств и мыслей». Читать далее «Яков Зак»