Ноты для фортепиано композитора
Георга Фридриха Генделя

Гендель Г.Ф. Сюита № 7 соль-минор (с Пассакалией)

Гендель Г.Ф. Sonatina in Bb MajorГендель Г.Ф. Giga in D MinorГендель Г.Ф. Il mio primo HandelГендель Г.Ф. Largo from XerxesГендель Г.Ф. Minuet in F Major

Гендель Г. Ф. Соната для скрипки и фортепиано
№1, клавир
Гендель Г. КАПРИЧЧИО
Гендель Г. САРАБАНДА С ВАРИАЦИЯМИ
Гендель Г. Ф. Две сарабанды
Гендель Г. Ф. ФУГЕТТА № 3
Гендель Г. Фугетта
Гендель Г.Ф. SarabandeГендель Г.Ф. АЛЛЕМАНДА_из сб. 12 лёгких пьес
Гендель Г.Ф. ПРЕЛЮДИЯ_из сб. 12 лёгких пьес
Гендель Г.Ф. САРАБАНДА ре минорГендель Г.Ф. Каприччио соль мажор. Фантазия до мажор. Соната и концерт. Для фортепьяно
Гендель Г.Ф. МЕНУЭТ
Гендель Г.Ф. Избранные пьесы для фортепиано. I-IV классы детских музыкальных школГендель Г.Ф. САРАБАНДА С ВАРИАЦИЯМИ ре минор

Гендель Г.Ф. ЛАРГО из оперы ‘Ксеркс’

Гендель Г.Ф. ПАССАКАЛЬЯ соль минор из сюиты № 7

Гендель Г.Ф. КУРАНТА

 

Дань клавирной музыке отдал и немецкий композитор, проживший большую часть жизни в Англии, Георг Фридрих ГЕНДЕЛЬ (1685—1759), хотя с его именем связаны прежде всего жанр оратории, а также музыкально-сценические и симфонические произведения.

Гендель родился в Галле. В четырехлетием возрасте самостоятельно освоил игру на клавесине и, сломив сопротивление отца (цирюльника-хирурга), наметившего сыну карьеру юриста, избрал путь музыканта. Девяти лет он начал брать уроки музыки у композитора и органиста Ф. Цахау, в десять — сочинил первые шесть сонат для духовых инструментов.
В 1703 году Гендель переехал в Гамбург, где существовал единственный в то время немецкий оперный театр. Там были написаны и поставлены его первые оперы — «Альмира» и «Нерон». В 1710 году Гендель занял пост придворного капельмейстера, но очень скоро, получив приглашение из Лондона, переехал туда и в 1727 году принял английское подданство.

В Лондоне Гендель возглавил Королевскую музыкальную академию, но, несмотря на покровительство короля, представителя ганноверской (немецкой) династии, долгое время испытывал сильное противодействие различных слоев английского общества. Аристократические круги, находившиеся в оппозиции к королю, противопоставляли Генделю авторов модных поверхностно-виртуозных опер; буржуазно-демократические — критиковали за любовь к антично-мифологическим сюжетам; высшее духовенство чинило препятствия концертному исполнению ораторий на библейские сюжеты. Все это доставляло много огорчений композитору и не раз отражалось на его здоровье. Даже знаменитая оратория «Мессия» (с энтузиазмом принятая в Ирландии) вызвала в Лондоне волну грубых нападок, повергших Генделя на время в состояние депрессии.

После долгой борьбы, тяжело пережив провал своей сороковой по счету оперы, Гендель, всю жизнь тяготевший к театру, решил оставить этот жанр и целиком переключился на сочинение оратории. В этой области музыкального творчества достижения его огромны.

Воспитанный на традициях немецкой хоровой и оркестровой полифонии, глубоко изучив английскую хоровую культуру, народную многоголосную музыку и творчество Г. Перселла, использовав свой театральный опыт, Гендель создал новый тип оратории, не встречавшийся до него в западноевропейской музыке. На материале традиционных библейских преданий, иногда вольно трактуемых, он создал светские концертные произведения, полные глубоких человеческих чувств и переживаний.
Однако помимо многочисленных опер и ораторий, которые позже принесли композитору широкое признание, наследие Генделя включает многие страницы музыки для исполнения «на открытом воздухе» (оркестровые сюиты с ведущей ролью духовых), органные концерты, написанные в подчеркнуто светском стиле и отличающиеся виртуозным блеском, сюиты для клавесина, сонаты и многие другие сочинения для разных инструментов.

[Из аннотации к сборнику «Золотая лира», том 1, М.: Сов.композитор, 1987 г.]